显然，这是极富现代文学特征的元叙事手法。“故事”不再摆出理所当然的模样，而是不断向读者昭示着它作为虚构文字的基本身份和可能面貌。在现代文学的虚构语境里，一则故事可以接纳新的异质，也可能接受新的质询。比如菲菲从童话幻境回来后提出的各种疑惑：“格莱特和国王结婚以后，故事还能不能接下去讲呢？”“为什么德国童话里尽是王子和公主的故事呢？”“他们的童话里，继母总是坏的……大灰狼一口就把人吃下去了。还有那些坏人，不是给淹死，就是被杀死……”从理所当然的故事到可以探讨的故事，是典型的现代童话艺术方向，它拓展了我们对“故事”的认识与理解，也丰富着我们从故事中领略的内涵与趣味。

在面向低幼孩子的童话里使用这种特殊的现代故事手法，是充满挑战的有趣尝试。它的有趣在于一种新的故事面貌的创造和发明；它的挑战则在于，对年幼的孩子来说，用这种方式讲故事是否合宜？因为一旦故事被质询或打断，它就没法再讲下去。打破了故事结构，童话对孩子来说还剩什么呢？

作家程玮游走在东西方文化之间，以她独特的国际化视角，为故事设置了三条平行又交集的线，令人神往的童话世界照见现实，共同牵引出一条童话之路，一条文化之路。《啄木鸟叫三声》就是这样轻松地扩大了孩子们的视野，感受作家程玮文字中蕴含的那股深深的暖意。欢迎关注我们！www.qiuyulu.com秋雨露语录网！