11.江南春

 

唐代：杜牧

 

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 

 

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

 

这首《江南春》,千百年来素负盛誉。诗人以极具概括性的语言为我们描绘了一幅生动形象而又气魄的江南春画卷。既写出了江南春景的丰富多彩,也写出了它的广阔、深邃和迷离。

 

12.菩萨蛮·书江西造口壁

 

宋代：辛弃疾

 

郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。

 

青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

 

此首《菩萨蛮》，用极高明之比兴艺术，写极深沉之爱国情思，无愧为词中瑰宝。梁启超云：《菩萨蛮》如此大声镗鞳，未曾有也。

 

13.黄鹤楼

 

作者：崔颢

 

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

 

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

 

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

 

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

 

这首诗是吊古怀乡之佳作,诗以丰富的想象力将读者引入远古，又回到现实种种情思和自然景色交融在一起，有谁能不感到它的凄婉苍凉。

 

14.关雎

 

关关雎鸠，在河之洲。

 

窈窕淑女，君子好逑。

 

参差荇菜，左右流之。

 

窈窕淑女，寤寐求之。

 

求之不得，寤寐思服。

 

悠哉悠哉，辗转反侧。

 

参差荇菜，左右采之。

 

窈窕淑女，琴瑟友之。

 

参差荇菜，左右芼之。

 

窈窕淑女，钟鼓乐之。

 

《关雎》是《诗经》的首篇，它是反映一个青年对一位容貌美丽姑娘的爱慕和追求，写他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦。它是我国爱情诗之祖。

 

15.声声慢·寻寻觅觅

 

宋代：李清照

 

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

 

乍暖还寒时候，最难将息。

 

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？

 

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

 

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？

 

守着窗儿，独自怎生得黑？

 

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

 

这次第，怎一个愁字了得！

 

起句一连用七组叠词，极富音乐美读起来，读起来有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。

 

16.出塞

 

作者：王昌龄

 

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

 

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

 

这首《出塞》，除具有一般边塞诗那种激越的诗情，气势外，还很注意语言的精美，并善于插入细节的描写，酝酿诗情，勾勒形象，因而能够神完气足，含蓄不尽。

 

17.行路难

 

作者：李白

 

金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。

 

停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。

 

欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

 

闲来垂钓坐溪上，忽复乘舟梦日边。

 

行路难，行路难，多歧路，今安在。

 

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

 

这首诗跳荡纵横，百步九折地揭示了诗人感情的激荡起伏、复杂变化。诗中跌宕起伏的感情，跳跃式的四位，以及高昂的气势，使它成为后人称颂的千古名篇。 

 

18.《锦瑟》 

 

唐·李商隐 

 

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 

 

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

 

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

 

此情可待成追忆？只是当时已惘然。 

 

诗人大量借用庄生梦蝶，杜鹃啼血等典故，采用比兴手法，运用联想与想象，把听觉感受，转化为视觉形象，以片段意象的组合，创造朦胧的境界，从而传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。 

 

19.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》 

 

宋·苏轼 

 

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 

 

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 

 

 

这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的悼亡词。词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。 

 

20.《蜀相》 唐·杜甫 

 

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。 

 

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 

 

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 

 

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。 

 

《蜀相》对于壮志未酬者，它既是颂辞，又是挽歌，一诗囊括历史，融汇古今，语言凝练而内涵丰富。