由文矾立墨勋骋担任主角的现代言情，书名：《读者的眼球情节》，本文篇幅长，节奏不快，喜欢的书友放心入，精彩内容：然有，只要你明白了她是谢的什么，就理解了前面还有一个例子，是长篇小说《玲珑玉女》的情节开场，一场惊心动魄的车祸，这里不再详细分析了这要开场就是为了牢牢抓住读...

然有，只要你明白了她是谢的什么，就理解了。
前面还有一个例子，是长篇小说《玲珑玉女》的情节开场，一场惊心动魄的车祸，这里不再详细分析了。
这要开场就是为了牢牢抓住读者的眼球。
情节创作的第二个要素，是制造悬念。
所谓悬念，就是一个未知的可能性。
在小品和相声，以及一些说唱类艺术形式中称之为“包袱”。
这是文学艺术形式中，非常重要的一种手段。
做包袱，或者说制造悬念，是有效形成文艺作品看点的重要手段。
要做好包袱，是需要功力的。
你的包袱没有做好，别人不打开，就会猜出里面是什么东西。
你觉得他们还会有兴趣打开这个包袱吗？
同样，你制造出来的所谓悬念，完全没有让读者去猜想的空间，那么，他一定不会把这本书读完。
那么，我们究竟应该做一个怎样的悬念，才会让读者对结果产生强烈的欲望？
起码有下面几个特点：第一个，结果是多样可能的。
也就是悬念后的发展，不是唯一模式，它很可能存在三种，甚至三种以上的结果。
这些可能性才是读者想去了解的悬念。
好奇是人类的本性，也是中国人最为突出的一种特点。
这就是中国人喜欢看小说注重情节的根本所在。
第二个，结果要有新意，不要设计那种读者最容易想到，最常见的模式。
要记住，你每一次揭示前一个悬念的结果，很可能就是后面新悬念的产生。
所以你的结果应该充满新意，完全不在读者常规逻辑思维考虑的可能性里。
也就是我们常说的“情理之外意料之中”和“情理之中意料之外”的差别。
前一种，很显然就是有悖常理的，而且读者一看就知道你会怎么编。
这样的悬念，与其有，不如没有。
只有后一种是我们应该追求的，也就是完全符合逻辑，恰恰你想不到，完全出乎读者的意料。
读完后，读者会有恍然大悟的感觉“原来是这样！
我怎么没有想到？”
这就是作者追求的最高境界。
第三个，悬念可以充满奇特和新意，但是一定有严密逻辑性。
不能有悖人伦常理的想当然编造，也就是存在发生的可能性。
符合生活发展的规律。
包括那些鬼怪、穿越、玄幻类作品，也有一种自身需要遵...

小说《读者的眼球情节》试读结束，继续阅读请看下面！！