临行前,我再次踏入那家承载着最初悸动的老琴行,精心挑选了一把音色坚韧,
充满生命力的小提琴。付钱时,年轻的店员看着我布满厚茧的手,由衷赞叹:“您这双手,
就是为琴而生。”我微微颔首。这双手,曾经放弃了太多舞台。如今,
只为我自己的灵魂奏响乐章。本哈根的生活纯粹而充满挑战。凛冽的空气,顶尖的乐团,
对音乐近乎苛刻的追求,像一场淬炼。我的琴声褪去了曾经的依附与彷徨,
注入了独立与坚韧的灵魂,在恢弘的交响中脱颖而出,赢得了挑剔的北欧同行们的尊重。
演出邀约如雪片般飞来。偶尔,来自国内的消息,拼凑出陈屿世界的崩塌轨迹。
我离开后不久的工作室周年庆音乐会,被业内朋友用惨不忍睹形容。顶替我位置的苏婉,
在演奏《新版红豆》时,技巧的短板和对音乐理解的浅薄暴露无遗。她那些新潮的炫技处理,
在行家耳中成了画蛇添足的噪音。最后她甚至因紧张连续错音,
刺耳的声响让全场陷入尴尬的沉默。
乐评毫不留情:拙劣的模仿、空洞的炫技、彻底玷污了原作的深情内核。
陈屿作为艺术总监和修改的决策者,成为众矢之的。紧接着,是黎巴音乐节火出圈的视频。
舞台上,苏婉穿着暴露夸张的演出服,试图用***弥补琴艺的不足,
却在演奏一首高难度协奏曲时彻底崩盘,节奏混乱,音准全无。台下评委摇头,
小说《弦断了,人也该断了》 弦断了,人也该断了 试读结束。
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