《暗恋桃花源》观后感(一)：《暗恋桃花源》人人都是桃花源（算是我最喜欢的一部电影）
暗恋桃花源，初看时不明所以。一台两戏，一悲一喜。
两个故事在同一舞台上的演绎仿佛是穿越了时空。悲者更悲，喜者更喜。
暗恋为悲，人还是当年的人，心还是当年的心，但时光荏苒不仅仅是侵蚀了年华，更是断送了期盼。再见之时乃是诀别。
尤记得暗恋中两人的一段对白。
“我们一定会认识。” “ 可是那样的话，我们都老了，那又有什么意思呢？ ” “老了，老了也很美呀！”
不知是造化弄人，还是顺应了这番话。再次的相见，果真是到了老了也很美的时刻。无论当初爱的是有多深多沉，也耐不住光阴二字。想着，若是当年没有分离而是在了一起，又还会有如今暮年相见的凄美么。在茶米油盐的蹉跎下还会有如今的刻骨铭心么？或许正是因为不完满才更显动人。悲凉的结局往往比完满的结局更能震撼人心。
桃花源为喜，误入桃花源方知何为淡泊，离去而无归期。渔人误入桃花源却没有就此停留，到底是放不下尘世的心思。这花花世界当真是更有吸引力一些。明白了所求为何，却又是回不去了。
《暗恋桃花源》刘子骥欲求之而不得。刘子骥终了也寻不到刘子骥。到底谁才是刘子骥？倒是相信。寻者非独南阳刘子骥，桃花也非当日的桃花。女人没有疯，不过是疯了的人再看她......
文：北海魇怪（借做他用请注明原作者并告知。谢谢~）
《暗恋桃花源》观后感(二)：理想与现实的距离
讲真，前半部分略乱。荡秋千那场戏金士杰分分钟出戏不在状态，青霞姐姐演得很到位，而桃花源那场三个人的表演略夸张，特别是李立群面对妻子搞外遇的反应喜剧性太强，而后当暗恋进入几十年以后，几个人的演技直线up，特别是江滨柳和云之凡台湾重逢的情景，金士杰的演技和之前完全不是一个水平，二人无论声音还是动作都分分钟催泪，特别是声音模拟的入木三分，此外在江滨柳交代后事时江太太的回应，那种不愿面对丈夫离去的不舍模拟得惟妙惟肖，声音、语态等等都格外真实、感人。桃花源：当老陶从桃花源回到现实中时，演技也是一个大跃进，特别是面对春花和袁老板琐碎矛盾重重的生活，他爆发了。贯穿始终的还有一位疯女人，她一直喊着“王子骥”，王子骥是一个隐喻，王子骥是象征一种人人都向往的生活，可是这种生活一旦实现了就会变成春花和袁老板一样争吵不堪，此所谓理想与现实的距离，有距离的之凡和江滨柳就永远停留在理想的阶段，因为是虚的可以随意想象，而春花他们过渡到现实就只能是冷冰冰的现实。疯女人实质上是两剧的纽带，勾连两剧的灵魂。
《暗恋桃花源》观后感(三)：身外身·梦中梦
据说，电影演员可以看不起电视剧演员，电视剧演员可以看不起广告演员，但舞台剧演员永远占据着鄙视链的顶端！因为人家没有NG的机会！
大家有没有去过剧场？无论是看歌剧舞剧话剧或者戏曲？相信我，那种体验非常美妙。
这次想要跟大家分享的是一出话剧，《暗恋桃花源》。于1986年首演于台湾，后来有过许多版本，目前最著名的可能是06年的影视明星版；1992年金士杰与林青霞主演了同名电影，如果大家不能亲赴剧场，看电影也不错——因为这部电影除了部分特写镜头，拍得和话剧的视频差不多……我之所以敢于这么说，因为我既看过电影，也看过91年萧艾版的话剧视频，还看过某些不知名版本的现场。
是的，实在是作为这部戏的爱好者诚意推荐给大家。
《暗恋桃花源》里，单是戏中戏就十分精彩，何况还有绝妙的呼应。所谓戏中戏，比较常见的例子大概就是黎明主演的电影《梅兰芳》：黎明在电影里，会饰演梅兰芳，也会饰演梅兰芳扮演的杨贵妃。
而《暗恋桃花源》的厉害之处，是它的戏中戏居然有两个——《暗恋》剧组与《桃花源》剧组，都与剧场签订了合约，表演在即便来排练，才发现剧场合约时间有误。于是两个剧组发生争执开始抢夺舞台，有时一个剧组在忙着整理布景另一个剧组就赶紧排演一段，有时甚至左边舞台是《暗恋》右边舞台是《桃花源》，台词竟还能串上。
所以，观众能看见的，是《暗恋》剧组排演的剧情、《桃花源》剧组排演的剧情、以及剧组内部甚至两个剧组之间的杂七杂八的互动——包括讨论剧场的手续、布景道具、化妆服装、后天正式演出有没有观众用BBcall与大哥大（嗯，好有时代感）……
我尽量不剧透的说，《暗恋》的主角是江滨柳与云之凡，剧情是这一对抗战时相爱的年轻人分别后因为局势而彼此错过一生的时代悲剧，有许多令人叹息的细节，但最后却有温暖的安慰。《桃花源》的主角是渔夫老陶、他的妻子春花以及春花的情人袁老板，讲述了一个武陵人老陶误入桃源，离开桃源却无法再回到桃源的古装闹剧，虽然有无数搞笑的片段，到最后却是失落与惆怅。
一静一闹，一古一今，一悲一喜。有对比却远不仅是对比，我更愿意称之为，映照。
甚至在剧中，两名导演爆发了正面的冲突。
桃花源导演：我现在是内忧外患，我好好一出喜剧，被你们弄得乌烟瘴气的……
暗恋导演：好，老弟，你不说我还不好意思说，我看你的喜剧，我很伤心，陶渊明是我最崇拜的，你怎么可以把他糟蹋成这个样子！
桃花源导演：好好好，没有关系，你不讲我也不讲。我看你的悲剧我很想笑。
暗恋导演：什么话！
桃花源导演：什么话？你自己看看，一个快要死的病人，从床上爬下来，嘴里哼着歌去荡秋千啊！这叫什么啊！啊？还有山茶花，山茶花怎么演？你现在演给我看，你演，你演！
（秋千是老年江滨柳的梦境。山茶花是导演给女演员说戏的时候屡次强调云之凡像一朵白色的山茶花。）
于是两名导演争执不下，只能约定一组一半。而左右舞台分别排练两出戏的时候，是全剧最体现导演编剧创造力的地方。
一边，老陶想要接妻子到桃花源来，被桃花源的白袍女子点破：她不一定想来……
一边，登了寻人启示的老年江滨柳一日日苦等，被小护士打击：我就知道她肯定是不会来的。
一边，桃花源的白袍男子劝说执意要回武陵的老陶：没事最好不要回去……
一边，老年江滨柳对来医院照顾自己的江太太说：没你的事就早点回去吧。
江太太答道：我回去做什么呢。
而老陶也正在回答：我回去看看我就死心了……
最奇妙的，是两个戏中戏之外，还有一个有点神经质的女子，她和她的恋人约好了在剧场见面，但恋人却没有到来。她干扰了剧场里所有人的工作，于是两个剧组都认为这个莫名其妙的女子是隔壁剧组的。她向剧场里每一个人询问：你有没有看到刘子骥？你有没有看到刘子骥？她语焉不详的片段里，还屡次提到“南阳街”（台北确有这条街道）……
有没有很熟悉？“南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往。未果，寻病终。后遂无问津者”——《桃花源记》
南阳刘子骥……于是，尽管带来无数笑点，我们仍然可以确信这个神秘女子绝不是一个穿插的恶搞，而是一个明确的值得思考的符号。所以，非常非常难能可贵，整部《暗恋桃花源》并不是简单的《暗恋》+《桃花源》，它因为这个标志性的神秘女子，而展现出完整的主题：寻觅。
无论是《暗恋》剧组里的江滨柳云之凡甚至导演，还是《桃花源》剧组三角关系的陶花袁三人，每个人都和那个神秘女子一样，有着自己的，如暗恋一样缥缈的，如桃花源一样失落的，如刘子骥一样无处可寻的，寻觅。
